wps表格怎么打反字？

文章来源：未知作者：礁石游戏网发布时间：2025-03-16 14:00

一、wps表格怎么打反字？

wps表格里的字是反的步骤如下：

1、菜单“格式单元格对齐”页，“文本控制”栏中选中“自动换行”前的复选框。

2、在需要全部显示单元格文字的单元格的右边框对应的两个行标号中间处双击，

3、单元格的宽度会自动适应单元格的宽度；

4、或者人工手动调节单元格的宽度：方法将光标移动到单元格右侧框线，待光标变成以箭头时左右拖运框线至适当宽度。

二、反体字(林)怎么打？

林的繁体字与简体字一样，都是：林。林字为会意字。从二木。表示树木丛生。本义：丛聚的树木或竹子。

三、怎么打反字，就是刻章的那种字？

打开ps，用文字工具输入文字，选择菜单：编辑/ 变换/水平翻转打开photoshop软件，先用“A”工具把要写的字写出来，然后在文字图层的空白位置处点右键，栅格化文字，这样文字就会变成图片的形式，然后选中这个文字层，按ctrl+t,文字旁边出现框框，鼠标放在框内右键，水平翻转

四、反字怎么打，谁告诉我？

可以用QQ拼音啊，要打什么偏旁就打出偏旁的读音就好了，比如说“牜”就只用打niu“扌”就打shou。。类似的可以打出好多呢。。试试吧

五、有没有什么软件或网站可以直接找到篆刻在石头上的各种字的反字怎么写，不要正字，要反字。？

兄弟，不是批评你。正字还不能满足需求，必须要反字？随便一个电脑看图软件和手机软件都可以翻转成反字的，技术含量不高，不难。如果必须要反字，可以下载正反字篆刻字典和篆刻常用反字字典PDF版。

六、软件字五笔怎么打？

在五笔输入法中，软字的五笔码是 lqw ，件字的五笔码是 wrh 。

在五笔输入法中，也可以打词组。对于两字词组的拆分原则是取每个字的前两码，即 lqwr ，这两个码就可以完成软件两个字的录入，极其迅速。而且，这四个码没有重码，准确率高。

相比较来看，找出词组打，更快速。

七、12345打字软件哪个好？

五笔打字最快，但要熟记词根

八、电影镜头中，内反打和外反打表达的含义到底有何差别？

谢邀。

10/16更新。

一、内反打与外反打（也称之为内反拍与外反拍）

①好莱坞定义的外反打，下图双人面对面对话（方块指身体，实线指背部，下同），箭头表示两台机位同时拍摄不同对象，虚线是两人的视线，也称之为轴线，全景指全景机位，根据三角形原理，三台机位同时在轴线一侧。国内也称之为外部镜头。

②好莱坞定义的内反打，即双机各自面向一个演员拍摄（与主观镜头的区别是：主观镜头人物视线是看镜头，内反拍不是）。国内也称之为内部镜头。

③国内认知的外反打，即以双人视线、全景机位确定一个大轴线，轴线外叫外反打，轴线内叫内内反打，同好莱坞定义的外反打。这种外反打也称之为背掏或者越轴。

好莱坞外反打最好看的角度是人脸75°，此时的人的颧骨、鼻梁使人物最立体。摄影机高度根据剧本想表现的内容来走。

在以上描述的内反拍与外反拍中（不管好莱坞还是国内），最具有表现力的背掏。

二、反打带不带关系

最常见的一组镜头就是好莱坞的外反打，反打存在着一个带不带人物关系的问题，带关系给观众看到的是两人互相是交流对象，他们俩之间对话有戏，也如下文回答提到的带关系呈现给观众的是“现象”，而不带关系，接近主管镜头，具有一定强调作用，这样的镜头交流的对象是观众，所以呈现给观众的是人物“思想”。

是否带关系就是交流对象的问题，一般来说，如果这两人第一次约会，尴尬冷场话不多，那么就不要带关系，因为他们俩之间交流并不多；如果是第五次约会，已经熟了，就可以带关系拍两人对话；如果第十次约会，男的提出分手，那么女的这时候一下子懵了，从提分手这里开始，你要再补一组内反拍的镜头。（这组镜头意义不大，正侧给人的感受更有力一点）

三、一场对话戏怎么选择反打？

1，请参考你最想使用的摄影风格，比如《社交网络》与《机器人先生》是两种完全不同的风格，构图上也各有所长。（整部电影/电视剧的基础影调）

2，①这场戏的内容②开拍前要走戏，走戏看的就是这场戏演员的表现是否达到要求，是否有更多的发挥→→→镜头设计不能大过演员表演

3，避免为了美而美的取景

4，一场戏两人距离远，但心离得近，有办法，两人距离近但心离得远，也有办法拍。

5，演员表演是否出的来？如果出不来怎么办？两人第一次约会，女生死都演不出那种扭捏、懵懂、尴尬，外反打和内反打还有意义吗？你是否考虑其他更具有掩盖表演并且能表达意义的镜头呢？

四、摄影入门（重点感受以下几条建议）

我在之前的回答（详见下面）主要想强调的一点是自学能力，因为单纯探讨反打机位意义不大，因为：

①镜头没有100%对的

②你想怎么拍都可以，内反拍外反拍运动镜头越轴诡异构图，行，都可以，但是请给我一个理由，或者给一个理由能说服自己的理由

③带关系、不带关系不重要，这个镜头可以表现人物一段时间的心理状态或者戏的核心的话，就是好的，如果不行，那这个镜头就有问题。在拍戏中，有一种情况让剧组最苦闷的，就是演员表演不行？怎么办？增加机位，也就是说一组反打镜头可以解决的问题，但是因为表演不行，那么就得再拍一组内反打机位。

所以，其实不管别人怎么说“内反打有表现力”，你自己在面对一场戏的时候，你对剧本是如何理解的，是否适合用内反打，是否根本都不需要反打，不需要反打的理由是什么？

我现在重提《七宗罪》，开篇老警察和小警察刚认识，导演用对切了么？没有，他用的是长镜头来表现两人关系的建置，刚刚认识。

即使在警察局，汇报工作的对话戏，两人关系还是刚认识、有一点交流的状态，导演为什么安排这样的调度？

为什么车里没有双人机位？

两人关系变化的一场戏是什么？是老警察第一次去小警察家里吃饭。吃完饭之后两人一起办案，这场对话戏，两人第一次真正地靠近。

（以上是16号更新内容。以下内容是之前的回答，我还是那句话，个人理解，欢迎交流。）

（补充一句：《电影语言的语法》作者丹尼艾尔·阿里洪，可以买来看看）

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（明天16号，再更新一次，详细说一下。）

看到其他回答说你是导演系的，那么我先给你一个忠告：对于电影技法的研究，请拉片，多拉片多分析，比看别人写的东西收获要多。

其次，作为一种电影手法、叙事手法、拍摄手段的回答、分析，没有案例证明，没有贴图，我就不知道你们在讨论什么了……

回到正题，关于反打这个电影技巧、叙事手法，如果只是谈论镜头语言，只要记住两点就行了：

一、电影是时间游戏和空间游戏，反打是展现空间的一种方式，这种方式基本原则是真实性原则，两个人离的远，内反打为主；靠的非常近，外反打为主。电视剧上，经常以外反打带双人关系交代空间位置，减少全景量，减少拍摄时间。（没必要使用全景的场次，靠个人判断了）

第一种：双人关系空间位置较远

第二种，双人关系，空间位置非常近

第三种，展现真实空间。因为这是一场过渡戏、铺垫戏，时长较短，最后剪辑师也就用了这么一组镜头。

二、内反打接近主观镜头，（但人物视线不是看着镜头）而这类镜头讲的不是现象，而是思想。

这一点其实很好理解，其实就是一种“强调”。但是这一条原则不能打破真实性原则，还是拿《七宗罪》来举例子。

带关系交代空间关系，（实际上前面已经交代过了）这里用内反打，突出人物思想。

场面调度上，皮特的位置拉开，制造内反打机会。

接下来说点对你有用的：

一，“强调”的方法不只一种，选择拍摄角度比去研究内反打更有意义。举个例子，最简单的夫妻对话戏，外反打陈述情节，要强调的时候，给个正侧面镜头就行。

比如下图为什么不用正面，就是想表现老警察的顾虑。

再比如为什么选用这个角度拍犯人？角度是非常微妙的。

二、反打的定义与真正价值

正打：我说话拍我叫正打

反打：也叫反应镜头，明明我在说话，拍你

内反打与外反打就是指带关系和不带关系。你拍东西，你想内反打、外反打都可以，但是请记住，最后呈现给观众的时候，当你戏的反打比例接近的时候，它的视角不带偏向性，当比例不接近，其中必包含视角，人物有主有次。

所以重点是，拍得时候想好在拍什么，用什么角度更能传递给观众你想表达的，如何分配反打比例。

比如情景喜剧中，反打比例是接近的，不带视角。假如今天两人在谈一个严肃的社会问题，外反打（带关系）比例接近，这个就是上帝视角，讲的是现象。

什么是上帝视角？上帝视角简单的说就是：讲的故事是他的，是电影里中的故事，反打比例平衡；非上帝视角讲的故事是“我”，所以当打破平衡，打破两个对话人物的反打比例。你侧重谁，视角落在谁身上？弄清楚。当你用了内反打（意义不大，主要是换角度拍摄），这个就属于点题，这个就是给人震撼，给人感受到这故事是在讲“我”。

不要被导演技法所蒙蔽，学好编剧对学习镜头语言也十分重要，你的镜头语言是服务于故事的。这场戏你怎么拍就是你怎么讲故事，长镜头可以，反打也可以，关键是这场戏讲什么，这场戏对于全篇的作用是什么，怎么处理，怎么把握节奏，这才有后面的用什么镜头语言。

甚至不要被故事所蒙蔽，故事只是现象，编剧导演只不过是在整理现象，故事的本质是已经存在的人与人的关系。当你理解了这个关系，你就会选择你的视角去写故事去选择拍摄角度。

最后，你可以去看一遍《七宗罪》，去理解一下故事视角在谁身上，去看他内反打与外反打的使用，去看他选择哪些角度来表现什么故事内容，去看它整体节奏的把握与镜头语言的使用。

回到原点，自己多拉片。补充：重点是学习方法…每个人观点都不一样，但是你需要的是你自己的认知。

再补充一点吧，反应镜头不单单指别人说了什么话另外一个人听到之后的表情，另外这个人的肢体动作，比如紧紧抓住了纸巾，从口袋里掏出香烟，都是反应镜头。